kearen

最近。

最後一個觀眾

昨天，終於到負責錄像的龍哥，看了《月球下的人》的錄影。

比任何一個觀眾都要遲了點，終於第一次看這個戲。
原來這個戲是這樣子的。

第一次看到opening的浪漫
第一次看到四季移動的落差感
第一次看到輪椅舞的美麗
第一次看到我唔想我唔想背後萬物飛走，萬窗落下的抽離
第一次看到Down To Earth的震憾
第一次看到我和余麗珍的傻戲與碎碎嘴
第一次看到正面Sky Diving的片，聽到觀眾的叫聲和掌聲

對著一個小小的螢光幕，眼淚不自覺的掉了又掉

想不到，原來我們真的做了一件這樣的事
整個戲，是台前幕後配合的一種美
還有一顆顆發熱發亮的心

同一時間，有兩件關於這個戲的小事，恰巧地都是關於一個五歲多的小妹妹。


事件一：
朋友A 早看過我之前兩個作品，而她的五歲多小女兒也看過我的《再見不再見》，對我的台詞更是背誦得滾瓜爛熟；（那天我看到她，她就對我說：「各位老師，各位同學……如果我地唔學，就會唔識……」）

去年十二月A因工作沒有空來看我的演出，我就把月球下的soundtrack送了給她，又告訴了她這個故事的大綱。

回家後，A和她的小女兒一起聽著soundtrack，然後在Facebook上看著post了上網的劇照。

昨天，我收到了A這樣的一個Facebook message:

“Wei Really like your CD album make me wanna watch the drama....I briefly told Eden the story outline which you told me the other day......in the meantime, we were browsing Carmen So's photos.....there is a picture the you seems wanted to fly....and i asked Eden "where do you think this little gal want to fly to?" I didn't hear her reply then i turned to her, her eyes were full of tears......”

朋友拿起相機，為她的小女兒拍下了這張照片。

Eden，今年五歲。



事件二：
錄像朋友龍哥，《月球下的人》第一次和我合作，為我攝錄演出，並為我剪接。雖然他是這行內很有資歷的錄像師了，但我並不認識他，只知道他會為我拍攝，而且，他還帶了他的太太和女兒來看我的演出。

昨天，我到他的公司看片，第一次和他正式見面。中段休息時，他忽然拿了一張畫出來，並對我說：「這是我女兒畫給你的，就是看過你的戲回家她就畫了這幅，本來她想親自交給你的，可是時間配合不了……」

從這張畫開始，他拿著飯盒，我拿著他為我煮的出前一丁，我們開始聊天，從兒女到親子，到親情，到生死。

說到激動處，龍哥停了。
喝了一口水。

我看著小女孩的畫，想起她爸爸。

Tracy，今年五歲。

回到工作桌，龍哥一面看著螢幕，一面說：「重演啦。小朋友應該看這個戲，除了有粗話那一段啦，哈哈。」

沒有想過這個故事會為兩個五歲的小朋友帶來甚麼。
也沒有想過，和龍哥那一夕話可以為他帶來甚麼。

但這些微小的事情，卻在寒春為我帶來一些溫暖。

寫在月球下 之 「月球到底有多遠？」

月球到底有多遠？ 文：彭秀慧

不知那一年，第一次知道原來太空人曾經登陸月球。我記得當時自己的反應是，為什麼大家都那麼驚奇？既然我們連肉眼看不到的國家，都可以乘飛機越洋過海的到達，一個就在我們頭頂的地方，到訪那裡有甚麼難度？我還到處跟別人說，我的表姐比太空人更厲害，她去了更遠的美國打工。

「傻瓜，你知不知道夢想到底有多遠？」

*photo from internet



繼《29+1》及《再見不再見》
再次重拾遺忘 再次觸動心靈
彭秀慧全新創作的女生獨腳戲

《月球下的人》


創作 ︳導演 ︳演出 – 彭秀慧

2009年12月18 - 21日 8pm 及 19,20日3pm
香港演藝學院歌劇院
票價：$320 / $260 /$200
*12月19日 及 12月20日 3pm特設限量八折學生優惠票


門票將於11月6日起在各大快達票售票網公開發售

寫在月球下 之 三個願望

小時候，我非常喜歡看IQ博士。一直哀求媽媽能買些甚麼小雲的產品給我都被拒絕，直到那一年的暑假，我一臉認真的跟媽媽說：「媽媽，我已經立定了我人生的三大願望，一是做醫生，二是有一個小雲水壺，三是有一個IQ博士書包。我發誓要三個願望都成真。」

不知道當時媽媽的想法是怎麼樣，她第二天就帶我去買了我想要的。開學第一天，揹著新簌簌的水壺和書包，我一直直暗暗擔心到底我是否真的要成為醫生。因為，這其實是媽媽的心願，而夢想原來這麼容易就達到了。

現在回看，說甚麼人生、願望和誓言，都不過是出自一份無知和渴望。那個紅色水壺藍色背包，也早已在堆填區被埋在七尺之下……仰望天空，成長間還有多少個失落了的偉大夢想……曾經的信誓旦旦，又已經被埋葬在歲月的塵土裡……

《月球下的人》－ 我的第三個獨腳戲，說的正是這樣的故事。因為我們害怕變成傻瓜，我們不再相信傻話。怕終有一天被遺棄，所以不再渴望永恒。不過，喜歡望月的人，我想，總還有一絲盼望；只要肯抬頭，總還有一些完滿的東西在等待著，不管多遠……

月球下的人，抬頭吧。

(photo from internet)

「現象」 轉載 自 林奕華

文／林奕華

什麼是「現象」？許多年前，香港人一窩蜂排隊買葡撻可算一種。這個現象的來龍去脈前因後果可以怎樣被看清楚，或套句學者的說法——「解 構」？如果引用近日香港科技大學「知識無限」講座系列的做法，便是由一位會與葡撻對話的教授出面，先在愛好（或起碼對它有興趣）的學生面前發表一番「葡撻 不是蛋撻，但不代表蛋撻高於葡撻」的政治正確論調，繼而請出叫座上人無不因聞到熱辣辣香味而垂涎欲滴的新鮮葡撻現身說法，回答有關問題如：（一）你知道愛 吃你的人有哪些共同特色？（二）你是否覺得愛吃你的人都因為喜歡在味蕾上得到愉悅？（三）愛吃葡撻同反叛有冇關係？（四）對於我冇吃葡撻，你有乜comment？

上述文字，當然因為葡撻不會說話而顯得「一派胡扯」，十分無稽。但作為比喻，它的真正荒誕之處，其實不在被要求提供答案的一位是「人」還是「物件」，卻是在於，它是「現象」的焦點而非根源，真要查究它為何受歡迎，米克峰是不是應該掉向排隊的人群，不是葡撻？

把這比喻套回眼前科技大學邀請李小良教授「解構周秀娜現象」的事件來看，荒誕程度可能不遑多讓：周小姐到底是人不是葡撻，所以在幾百雙眼睛（七成是男生）的緊盯下，她並未像翌日傳媒報導般「答非所問」——是否能言善道當作別論，但從新聞片段所見，她絕不是《美女廚房》中「無知等於可愛」的典型美少女，也不是「語不驚人死不休」的smart ass兒女，她只是「明知山有虎，偏向虎山行」，身上那襲密實黑裙和珍珠項鍊表達了她對學術場合的尊重，配合不會低於廿四歲身份而又未致過於「老積」的見招拆招——你可以說，就把這廿來分鐘視作「面試」，我看不到周秀娜有哪裏不合格。

相反的，在訪問者身上卻讓人看見「周秀娜現象」的明顯影響——他是不是有點太緊張？

緊張，可以是導致訪問失去焦點及被形容為「廢噏」（一無是處）的主因，也就是明明「一代o靚模」就在眼前，訪問者卻有若「視而不見，聽而不聞」，沒法掌握對話的重心，漸漸使自己看來語無倫次，有點像「中邪」：根據紀錄，他重覆三次要求周秀娜回答「你快唔快樂？」，又在周表示「我好後悔冇好好讀書」後冒出「無厘頭」一句：「對於我冇睇show（剃鬚？），你有乜comment？」

比較之下，周秀娜的回答證明了兩人之間還有一個是清醒的：「教授我好難comment你。」（部份人拍手）

科技大學提出以「周秀娜回應周秀娜現象」的「論據」，是由「通識」角度切入，「讓年輕一代對今日社會千奇百怪的現象多一份認識和思考」。因此，對外發放的新聞稿上清楚列出「具啟發性」的問題如下：「……比較難答的是（一）點解你要行性感？（二）點解你要出攬枕？（三）你覺唔覺得用出售惹人遐思嘅攬枕作個人宣傳傷風敗德，教壞細路？你認為??模現象到底係乜嘢現象？??模現象係唔係偷窺文化、情色文化嘅伸延？以前很多人只可以關在房間內看三級或接近三級的雜誌，但今日可以在公營機構舉辦的書展，義無反顧，公然詳閱性感、露肉的??模寫真，甚至搶購人型攬枕，對此發展，你會感到高興、興奮、無知覺？其實你做性感??模是否為了搵快錢？還是覺得自己實在是性感尤物，因此不宜暴殄天物，所以勇於show胸露肉，讓知音人飽覽共享？做??模要付出乜嘢代價？畀人評頭品足，惡言相向，你又如何自處？唔做??模，你還會做乜？」

最後一題的「還」字說明了周秀娜將逃不出這場訪問還未開始便有了結論的「宿命」——一切答案，根本藏在問題的暗示中。o靚模的代價？就是「畀人評頭品足，惡言相向」；點解要行性感，出攬枕？「搵快錢。」；o靚模現象，係乜嘢現象？「傷風敗德，教壞細路」；對此發展，你會感到高興、興奮、無知覺？——最後沒有在「解構」過程中出現的這一題，後來與李教授重覆三之的「你快不快樂」可說殊途同歸：表面很開放，但是在連串的指桑罵槐之後——儼如香港本來乃善良社會，是周秀娜的忽然出現如一粒老鼠屎攪壞一鍋粥——加上「咁你有冇衝動同慾望梳理自己？好好了解自己？」作為注解，借「解構」為名的這場活動的潛伏目的才算曝光——傳教士氣味撲面而來，是有人「見義勇為」，因為有人要「被拯救」。

李教授沒有提出科大一早擬定的「問題」，不知道可是也覺得堂堂學府在探究學術時不單照搬《志雲飯局》的問題模式，連「笑裏藏刀」也一併受落，是無助於「刺激學生思考」。但是容許我再次以「現象」一詞的定義來印證這次「解構」的意義：既然周秀娜沒有為爭睹自己的風采，搶購自己的攬枕而引起社會關注，為什麼我們——或學者如李教授——不是把問題設置在對周秀娜有反應（不管正面或負面）的人士身上，反而要她來替別人的desperateness扛 起責任，負荊請罪？就以「你快不快樂？」這個問題來說，為何不是向支持或聲討這位「十二年才逢一閏」（上一個因大胸而成功升級香港人熱門話題的女藝人已是 彭丹）的，使她得以成為「現象」的香港人發問，以求能更快達到了解「現象」為何得以成形，以至瘋魔青少年的因素到底在哪？

然而真要香港人拿起周秀娜做鏡子照自己，大多數人便會覺得「沒有什麼是新鮮的，所以根本沒有什麼值得『自我解構』」——還 不是這地方總把「性」看成是（一）籌碼；（二）威脅；（三）與人格發展和心靈素質沒必然關係的洩慾行為，所以，儘管有此需要，但不論得到或得不到（自己想 要的）「性」，香港人大多不願意承認「性」對自己的重要性。於是，每當被抑壓的性慾受到（市場的）刺激，有「問題」的一定是外在的誘惑而不是內心深處的自 己。

科大勞師動眾請來「慾望」——明顯是「少男殺手」的周秀娜——但沒有由學生來訪問她——教授大可藉鼓勵互動，讓學生通過觀察、分析，從而明白性幻想對象與自己的心理活動有何關係——卻 是教授「親自出馬」，或是在我眼中的「墮馬」，只讓我再次看見所謂的通識教育只是處於追求把學問外在化的階段。這種教育方式，既不會令學生真能做到如李教 授要求周秀娜的「你有冇慾望同衝動梳理自己」，相反，不斷尋找名目來要求別人怎樣怎樣，其實是逃避面對自己的需要。假如當日李教授換個位置讓周秀娜訪問作為對她有慾望的男性的他 怎樣看她和自己，他便是示範了學者什麼該有（通常都沒有）和不該有：前者是「勇氣」，後者是「虛偽」。

至於社會輿論對於周秀娜以「成功人士」身份進入大學這麼「神聖」的場所的是耶 非耶，當然又是虛偽與勢利的迷思在充滿身份地位焦慮的人群中發生效應。第一，把「成功」看作宗教的人自然不會接受「性幻想對象」一樣可以「行行出狀元」。 第二，正如前述，借「學術之名」舉辦的活動也充斥着那許多的問題，包括漠視學生興趣的本質、社會的虛榮心理、媒體對「性」和「醜聞」的消費態度，弄出跡近 鬧劇的這宗新聞事件——或只是市民賴以吹水的口水花——假如還要繼續盲目地給「大學」戴上神聖的光環，只會使我百思莫解 : 大學不能低俗化，難道把它神話化又不是問題？

我的後記：

對於o靚模，我一直沒有興趣談論太多，我總認為，每個人都有他/她的自由去做的事，喜歡的捧場，不喜歡的就乾脆揭到下一頁。

我認識Chrissie，她是我的學生，蠻喜歡她的專心和頭腦，看著她這一年來從去年寂寂無名到那時候的全城狂熱，我看到的是她真的希望自己做得更好，而並不只是“經理人叫她來學D野”。特別在書展那幾天，當她成為全城話題每天頭條報導的那兩個星期，她一星期還是有兩天晚來上我的課；課堂上，她從不會提起自己剛才所經歷的萬千焦點，相反我們還是在認真的在探討演技。

我也有看過那些暢銷的寫真集，在沙灘上也看到過不少青春少艾穿著三點色在模仿著那些相片擺甫士，有些旁人看得賞心悅目，有些看官則覺得 噁心……我當然也會想起自己在那個年紀曾經在九龍公園拍過的那些長裙爆光照，這是自覺的所謂潮流，也是那個心態覺得自己一定要做的事。所以對於她們的行 為，不能說好還是不好；問題是，拍照過後，我們的生活還有其他嗎？她們視這是興趣活動還是渴望一輯相片會為她帶來名聲財富？覺得谷胸性感就是事業唯一出 路？甚至學會頭版上某些女星你一言我一語互相指罵就可得到報導，找個闊少就可插袋榮休，這將會是每一個少女夢寐以求的人生？

這是年輕一代的價值觀問題，我恐怕。
這是他們對美麗人生的錯誤詮釋，我恐怕。

每一個地方也有情色文化，並不應該感到意外，我們這個社會要探討的不是到底還有多少個o靚模出現，而是，我們到底還有多少選擇。要關注的，是為什麼這種文化成為了社會上的主流甚至唯一。單手拍不響掌。所謂「o靚模現象」到底要被訪問的焦點該是o靚模，追捧者還是傳媒本身？

所以，我覺得林奕華這篇文章，好。

又一個 看過大城小我

City. No We.   文：LP Chan

究竟城市裡面有沒有我們自己在? 實體上存在，但慾念上我們找不到自己應有的位置，於是迷失。這就是City Little We (大城小我)一舞台劇想帶出的其中一意。有些人仍然停留在過去，有些人不滿現狀求諸將來，那麼在意識上，我們是無法確認現在的自己。然後我們透過追尋下一 分鐘的可能性，或靠依依不捨的愁緒來凝留某一刻的自己，但始終有種沒完沒了的慌張，無論你想抱持甚麼態度來看現在的自己，以及現代城市，都沒有能耐去把持 一種恆常的慾望，有些你原初想得到的終於得到，發現那種隔空了的慾望不在便不停轉移目標; 也有些抱持同一種慾望的人，不過是那件事太難實現，結果在長期苦追下衍生無力感，甚至開始懷疑自己那麼想完成的事，是否完成了就能確認自己的價值?

整 個劇用一人視點，推至整個城市的人都該反思，代入個多小時來想想自己究竟是怎麼樣的人? 一台十多人，在你面前展示城市現象的縮影，台下觀眾訕笑別人無稽又重覆的舉動，及至互相挖苦看輕對方，當中包括城市人急促生活下的無奈與冷漠。這些它都用 輕鬆的手法表現出來。開劇前一眾演員看著報紙亂指台下觀眾，咦咦嘩嘩的哼音，在問那版面裡的縮影，是否你? 其中一個是否台下的你?

我很喜歡這舞台劇的表達方式，我少看外國舞台劇，不考究技巧是否原創。但整劇運用的舞台技巧太純熟，除了音響、燈光、對白等的必備元素選材合適外，它把平日 的道具化身成無形想像和一張張櫈子，別小覤這些，像在赤手空拳跟你談功夫，做得好，就成形像樣，做不好就臨門撻Q。當中有博彩成分，博一博觀眾的想像力到 得哪裡，考究過如何突破櫈子的既往局限，原來可以是過山車、海盜船、跳樓機等，結果令人驚喜。

整個舞台，深刻在佈景上並無刻意講究，但暗 地裡又讓人看得出有其心思，也妙用了各位觀眾的想像力而成就了舞台以外的空間感。一劇中演員的出場次序，顯然計算得準確，刻意留一位演員到最後，來延續下 一幕而不用尋常的分場間隔，減少分場次數有一氣呵成的電影感。表達港人怨氣時來得輕，故事鋪排節奏明快，配合了城市的速食思維，同時又想兼顧些微藝術韻 味，用燈泡的閃爍起始、演員帶有舞蹈感的舉手投足的slow motion，令劇目雖無連貫情節，仍有氣氛凝造。

從一個個演員的失落靈魂 中，提醒你該找回自己的理想，再渺小都該熾熱。在這一點上，我心起了微妙變化，看此劇前我該是那種有團火的小生，看罷此劇後又有另一詮釋。當所有人以為拒 絕現實的硬調與無理，就訴諸理想，其實都是沒完沒了。除非你是嚮往追求理想的幻感本身，而非得到的實在，否則一樣動輒迷失。追求理想的人，教你如何一直把 持理想，直到它實現，帶到現實去。然而理想一旦被帶到現實就會死亡，不再是原本的理想。一直以來周圍的人都告訴你現實和理想是能夠重疊，收歸私有，其實理 想和現實，是兩個截然不同的詞語，有著相距十萬八千里的定義。即使你看見某些人終究理想和現實在同一陣線，都只是擦身而過、曇花一現的 Coincidence(巧合)，兩者是不能長期並存而活。



因為當理想成為實在的事，必然有現實層面要你考慮，而理想只是一種思考模式， 為了抗拒現實而產生的根本性的逃避，因此無瑕且至高無上。你把它拉下來到人間，以為它還活得像在天堂，落差就接近地獄。而我們想過得好，不被苦求理想而殃 死，必須謹記不要刻意把理想變成現實，不要以為它們的性質一樣，也不要天真得以為它們的重疊能讓你的生活得到你想像中的快樂。有時我們活得熱熾，高於潛能 所視，不過是抱持的理想還未有死，也完整未被實現，於是獨立在現實層面架空，供給你生活所須的精神養分。理想能呼吸，在於與現實的你共存，但不在同一個空間，這樣的理想才生生不息。

也就是有種人根本享受現實與理想之間的落差，甘於沿路發現。現實一面沒被驅逐，理想在甚麼情態下把持也無甚惋惜，自得其樂。於是在某一刻自溢的格調裡，不慌不亂，忽然就能確認這是自己，如沒人反對，應該是了。

photo by Thompson Tong






我的後記：

在《大城小我》以至到我的信念裡，我無意強調現實和理想的落差，因為有這種想法的人，必先把兩者單一化，才能從中看到差別。

例如在劇裡，我所呈現的所謂城市生活，也未必代表事實之全部，可能只屬於其中一個景象或剎那，城市人可能是公式化，也可能不是；看到的人如有同感，可能是因為你生活在這個類型之下，如果看劇後能讓你再想一遍，這種生活不是一種定律，就已經很好。

關於夢想，（我希望這是等同理想？）我亦無意把它美化。套用這次排練中我創作了一句戲言：「大師風範，也要食飯。」 夢想不是天堂，當中也有苦幹，洩氣的時候，如果因為所謂現實的挫敗而從甲地方逃到乙地方，這乙地方根本只是一個避難所，不是烏托邦。現實不一定苦，工作也 不一定刻板，光以一種抱怨的態度去過活根本就是一個悲劇；同樣所謂理想亦是一個虛幻的名詞，要假借一個虛有的想法去支撐生活，那不是堅持，是一個藉口；但 我們不能否認這種人很多。

對於台上一班年輕人，我只希望通過排練，通過劇中種種內容，甚至通過他們眼中的彭秀慧每天做事的態度，在他們還未忘記生活可以多面化之前，讓他們看到這些可能性；往後的路怎樣走還是他們自己的選擇，事情會怎樣發生也同樣未必在掌握之內。

至於快樂，那似乎是我一直要探究的問題；最後你會發現，甚麼是快樂？是來自你怎樣看這個世界，怎樣看自身，而不是這個世界到底存有多少快樂。夢想是否可以變成現實，這只視乎你怎樣詮釋這兩個詞語。

如果你問我，我在追求夢想／理想嗎？或許，我會說，我在做自己快樂的事，這來得更加貼切。

演出過後 演繹Y世代集體回憶

演繹Y世代  集體回憶

文：李志榮   benlei.cw@hkej.com

  「時間是老師，它會殺死學生。」正如這一刻坐在我身旁的青春少艾，隨著社會歷練，變得愈來愈成熟，但時間亦搶去昔日的活潑與稚氣。我和這位少艾正在太古坊欣賞舞台劇《大城小我》，樂韻油然揚起：「We were just too young to understand…..」，但舞台上十三位年輕人正在告訴我們，we are old enough to loss our soul。

  初秋之時，日落黃昏，談集體回憶。

  在《大城小我》演出之前，我請其中四位演員楊淑鈴(Charlotte)、陳筠而(筠而)、袁建雯(阿B)和梁業成(花生)跟我腦震盪，想一想代表我們這一代的物件。

 「我會想黃箭、白箭，……..還有荔園掟香口膠，以及報紙檔賣香口膠的小膠盒，香口膠被取出來就不能放回去的那一個詭譎盒子。」

  「卡通片吧﹗《叮噹》、《聖鬥士星矢》………..現在也沒有人說叮噹了，他們只懂多啦A夢。」

   「《為食龍少爺》、《飛天少女豬士丁》……….還有《男兒當入樽》﹗當年看完卡通片會有一團火，例如你看完《男兒當入樽》會想打籃球。現在你總不會看完《寵物小精靈》就會和別人戰鬥吧﹗」

      我神遊太虛，浮現一個「集體回憶」的畫面：在「香城」旁邊的「杏檀中學」操場上，「Chris Wong」正在仰望夜空，悠然地聽著《綠袖子》(Greensleeves)……那個時間我們一起坐在被稱作「會考試場」的樊籬裡等待著行刑，你還記得嗎？

80後共同故事

《大城小我》由彭秀慧(Kearen)執導，以十三位年輕演員的生活體驗為藍本。舞台上，十三位演員用空橩子去演繹屬於這一代人的「集體回憶」：排隊買動漫玩具與o靚模攬枕，在Facebook上「偷」了別人的紅蘿蔔，在海旁通宵「隊啤」靜候會考放榜。

所謂「大城小我」，Kearen說「小我」可演繹成「小時候的我」。二十多歲就變緬懷過去？

然而，在這個劇變的城市，急速的生活節奏裡，十多年間有很多回憶己默默流走。「趁著忘記之前，趕快把它們記住。」Kearen說。

舞台劇當中會有幾幕獨腳戲，楊淑鈴(Charlotte)那一幕是關於深水埗維記架啡粉麵這間老店。戲中，Charlotte娓娓道來她小時候在這間粉麵店的經歷‧她以前每一天都會和媽媽光顧維記，她和侍應「表哥」亦熟稔。「我覺得裡面的人情味很珍貴。」長大後，她再度光顧，原本打算默默坐在一旁，但「表哥」依舊記得她。老店的人情味沒有隨時代而消失。

嘻哈背後

        劇本其實反映著Kearen對城市的觀察：「這次在太古坊演出，我四處觀察，在這商廈群當中走著，我對附近的路人有兩個印象。第一，他們走得很快；第二，他們好像沒有靈魂似的。城市中很多人每日埋首工作，生洞充斥著工作，不知道為了什麼而生活。」我猛然點頭，看表演當日正值「鬼門關」最後一日(那天是農曆七月卅日)，黃昏在太古坊走著，逆著人流方向前進到ArtisTree看表演，千百個疲勞的驅殼在身旁擦過……我終於明白，「逃出鬼門關」的感覺是怎樣。

        Kearen說「小我」除了形容「小時候的我」，還可以演繹為「小角色的故事」。我們都是大城市裡的小角色，但每一個小角色都有他們的故事。

        除了華仔、o靚妹仔和K仔，十三位演員的「共同故事」就是對生活感到迷惘。他們大都是職場世界的菜鳥或是成年世界的候選人，他們都是徘徊在理想與現實之間，才剛剛把一隻腳伸進營營役役的泥沼之中，卻又未能徹底忘卻青蔥歲月的自由空氣。

        筠而在排練沒多久就辭去離誌社的工作，阿B還在為她的戲劇之路而努力，花生在戲劇之路遇上阻滯，索性離開香港到澳洲流浪一年。

        訪問期間Charlotte想起一段與母親的對話，認為這是兩代人之間最大的分別：「有一天在小巴上，我和母親提到我想轉行，做與戲劇有關的工作。她回應：『有份穩定的工作，還要什麼？』我答工作不只是為錢。她卻反問我：『做嘢唔係為錢，唔通為理想呀？』我暗自不忿，若工作為理想有錯嗎？」

        阿B道： 「很多時上一輩的人都是說先養好你自己，找一筆錢，然後想怎樣也沒有所謂。但我們總會在畢業之時找一份自己喜歡的工作，然後在一段日子之後，發現連找一份 工都那麼難，於是向現實妥協，姑且接受面前的工作。但日積月累的不滿漸漸又會提醒自己找一份理想工作的願望。我們就是一直活在這種矛盾之中。」

        Kearen觀察到這一 班演員當中，有很多人都面對著同一條問題：自己未來的路應該怎樣走。「很多時候他們需要指導，但什麼指導才是正確呢？他們並不知道。父母跟他們說能賺到錢 的就是好工，但另一方面又有人跟他們說要做自己喜歡的工作才有意義。年輕人在嘻哈玩樂之餘，其實都面對著『選擇』。」

舞台力量

        將生命作為祭品為生存奉獻，是每一代共有的宗教儀式。幸運地，這一代人有愈來愈多的空間及反思，將自己帶離死朝同，免得將自己「loop死」。透過《大城小我》，除了觀眾得到共鳴之外，其實也是一個好機會讓十三位演員去梳理人生。

        筠而的獨腳戲描述她在工 作上遇到的不快，這是現實生活的寫照。她本身對自己工作的喜惡也有猶疑，但參與演出後，辭職的念頭變得更堅定。「這次演出提醒了自己什麼才是最重要，開始 時會顧慮辭職後會失去什麼，但現在我肯定快樂的重要性。我逼自己下定決心，辭職並投入劇場演出。」

        花生的獨腳戲則是關於他的祖母。演出幾日後，他將會參加工作假莆計劃到澳洲流浪一年。在這離別之際，他的腦海裡掂記著年老的祖母。「一年後，我第一個回港的晚上，一定會到祖母定吃她親手煮的晚飯。第二天，一定陪祖母到制市買餸。」說罷這段獨白後，他忍不住在台上抽泣。

        「在台上，我們會說出平時不會說的話。一班男人總不會突然思索人生，你也不會突然向祖母拋出一句『我愛你』吧﹗」花生談到。

        Kearen亦有叫他們拿一些「珍藏」在演出場地展出，珍藏背後都有演員自己的故事。這些珍藏放在劇場入口處，將漆黑的通道打造成時光隧道，讓《大城小我》的故事更加有血有肉。

        阿B展覽的是爸爸的傻瓜機，她小時候爸爸經常拿來拍全家幅的相機。花生展覽的，就是沖曬後的家庭照。「自從數碼相機面世後，我們也久違了曬相過程當中的等待與期盼。」筠而展覽的，則是中學時代同學的留言。

        演出完畢，經過時光隧道，身旁的少艾在展覽箱中赫然發現自己的筆迹。她和筠而是舊同學‧她們相認，扭作一團，歡天喜地。久違了的活潑與稚氣重新展現，中學的回憶把她的靈魂喚回來，這是她整天最開心的一刻。

        回到定中，新聞報道臼井儀人墮崖身亡，《蠟筆小新》從此成絕響，又一個80後集體回憶從世上消失。

        我擱筆抬頭，望著白茫茫的天花，思考自己的「大城小我」故事。

        趁著忘記之前，趕快把它們記住。

大肚編劇 與 情訂今生 @ youth.gov.hk

關於這個大肚編劇，一直想說點甚麼。

有才華，有關愛，
直率又包容；
有觀察力，有幽默感，
適當時迷人，大部分時候懵懂；
我是男人，
應該會愛上她。

不過，所有這些，我都沒有告訴她。

只寫了這篇。

情訂今生 @ youth.gov.hk

http://www.youth.gov.hk/tc/hotpicks/090910_onelove.htm

原來，大肚的女人，真的很美麗。

月球下的人　(優先訂票表格下載)

人生中 你容許自己做多少次傻事？

我們都曾經相信童話、相信夢想、相信愛情，直至有一天，腳下踏空，從高空中狠狠掉下來。從此，再沒有人有勇氣仰望天空…

唯有她。

「你一定要嘗試在半空中俯瞰這個城市啊，我在夢裡見過，真的好美…好美…」

「也許我沒有翅膀，但我的身體總是告訴我，把手和心都真正放開，就可以飛起來！」

  月球下的人，抬頭吧。

《29+1》、《再見不再見》過後，彭秀慧三度自編自導自演
創作全新女生獨腳戲

12月18日起假香港演藝學院歌劇院公演

優先訂票表格下載
http://www.kearenpang.com/moon/fly_adv_booking_form.doc

揚開去！揚開去！

十五分鐘　一段小曲

City Little WE

一早收到電郵
早上九時多
三場《大城小我》已經爆滿
謝謝各位

要看看各部門的配合
才能決定可否加開一場

有票的
到時見哦

大城小我　九月一日　網上留票　

太古港島東ArtisTree首個劇場演出「大城小我」

太古港島東首次夥拍本地優秀跨媒體創作人彭秀慧，聯同十三位愛好戲劇的年青人，演出劇場創作「大城小我」，在舞台上塑造出一個年青人眼中的香港，以青春獨有的熱情，散播都市正能量。

日期：2009年9月17日及18日，晚上7時30分及9月19日，下午3時
地點：港島東太古坊康和大廈一樓ArtisTree
港鐵鰂魚涌站A出口(地圖)或上落客區:太古坊濠豐大廈地下(路線圖)
入場費用：全免 (請透過網上登記預留座位，先到先得)
網上登記：9月1日起瀏覽 www.islandeast.com.hk
查詢電話: (852)2844 5095 或 (852)2844 4949 (星期一至五，上午9時至下午5時) 

 備註：

- 場內不設劃位
- 粵語演出
- 適合六歲或以上人士觀看
- 演出時間約一小時，遲到者須待節目開始後10分鐘方可進場
- 演出不設中場休息
- 場內不可飲食
- 節目如有更改，恕不另行通知

寫在聖荷西

乘九巴 謀殺案

聖荷西謀殺案的編劇 導演 和演員
差不多兩個月前做的訪問
現在終於播出了

可惜我沒有乘巴士
未有機會看
也沒有網上重溫
喔

謝謝琪為我拍的照片。

聖荷西博客：
http://www.murderinsanjose.hk/tc/
這裡有很多編劇Caner莊梅岩執筆撰寫關於這個戲的文章，說說創作動機，故事背景，又寫點關於導演，演員......

其中一篇，關於我。

「擔演Sammy的演員不好找，主要是這種人物在生活上也不好找。用我經常掛在口邊的一句話來說：她的出現就像一抺陽光，為劇裡的每一個人帶來朝氣。Sammy 的漂亮不是刻意經營，她的性感鎖在骨子裡，她的情感能令人動容。

應該是 CC 先提出 Kearen 的名字，他們在中英合作無間，彼此十分稔熟。我和 Kearen 在此之前無緣合作，選角時已經錯過她的第一個獨腳秀《29 + 1》，猶幸遇上《再見不再見》的首演，離場時發了個短訊給 CC，大抵是認同他的選擇。

第一次圍讀的印象不深，只覺得 Kearen 笑容燦爛，比舞台上的她害羞。排練室再見，好幾件事情都叫我驚喜：幾日之間已丟本（劇本），不費力而準確；討論和排練時都很主動，的確是結合編、導、演於 一身的人才；開著汽車獨自游走於排練室、工作室、會議室等，處理訪問、宣傳、編作、教學、看戲，還有她深愛的狗狗和朋友，我很懷疑她一天有多少時間休息； 最後，就是串排時的演出：當我第一次看這個劇成形地串排、第一次看見 Sammy 在眼前力挽狂瀾，我便知道，將會有好些人為這個角色和這個演員而著緊。」

暴風前的黎明

總是靜。

今次真係 《狗加一》

2009年7月11日

小迪莎兩歲牛一

第一次同我過生日！

十二點鐘

第一份禮物

有人好好奇

唔知咩事

以為得三塊曲奇

唔係三塊曲奇

係呢個新的食物盤啊

即刻笑番

呢個兜兜係可以阻慢狗隻進食的速度架

（都係因為有幾舊野頂住）

正日就帶佢去左修下甲同手毛

（邊有人咁樣俾人修甲架）

然後去左飲茶看風景

實際係陪媽媽開會

Disa心諗：咁好陽光，幾時同我游水先...淨係掛住開會.....

夜晚

媽媽要上堂

好彩契媽朱姐姐帶左禮物俾佢

玩到佢傻

Disa 心諗：呢舊就快KO.....仲有無......仲有無......

媽媽放學啦

又要扮番乖

仲要打扮一下玩番陣

之後

仲去左浦添

Little Disa, Happy Birthday!!! ^3^

我祝你成日都好乖好聽媽媽話

找自己

廿狗加一　（首演）

靜靜躺　　靜靜睡

背後海報不理誰

擺甫士　　多旎旖

模仿相中那女子

親愛的　　很親暱

母女心靈有共識

悄悄拍　　這一剎

有朝邀她台上客

信自己

上星期六，充當一個小義工，和Denise到了懷智服務處和一班有智力障礙的朋友仔共渡了短短時光。我是第一次為他們上工作坊，他們不擅表達，卻最愛模仿；所以我就以默劇作為這課的主題。「在酒吧裡叫啤酒」、「早上起床拉肚子」、「肚餓所以煎雞蛋」……看著他們完成了一個又一個的小品，我有時甚至驚訝他們的記憶力和模仿力，他們未必完全明白自己在做甚麼，只是就這樣全心的去相信和投入去做。

最後他們還興奮的要把他們的手語歌表演給我看，「信自己」，倒過來由我去模仿他們，跟著他們在跳著：

信世間　始終會美
信戰爭　有天枯死
信四海　許多正氣

信這些　不變的真理
像我深深相信愛是美好

像你真心真意相信我
知否我也相信你 YEAH
永遠相信你 YEAH

如像我信自己　深深的相信你
如像我信自己　深深的相信愛的真理
I BELIEVE IN PEACE     
I BELIEVE IN KINDNESS      
I BELIEVE IN PEACE      
I BELIEVE IN KINDNESS

如像我信自己　如像信任喜歡的你
如像我信自己　全面信任愛的真理

我的手，我的心，都跟著他們動了。
這樣的世界，也許殘疾，卻也簡單。

完了課，經理問我「覺得怎麼樣？戲劇可以幫到他們嗎？他們好像很高興……」

一刻，我寧可相信這不是戲劇的力量，卻是人和人間相處必有的熱和愛。

離開　是為了　回來　(三）

開始的時候就想到關於搬屋這個日誌會寫三篇，第三篇會是關於鄰居，還有Mocha & Danielle，但一直沒有寫好。

直到今天。

常常都說「遠親不及近鄰」，這兩年多的生活正好驗證了這一句。

肚餓，暴雨，屋頂漏水，家居停電，出外遠遊，找尋合適戲服，泊車沒有關燈，小狗出走，煮飯沒有調味料，甚至，摯愛離開。

去年的六月，Yobi離開，多得有他們，幫忙我打點一切，給予了我心靈上最大的安慰；想不到，事隔一年，再次是六月這個有一點微雨的晚上，我們另一個寶寶也走了。

Mocha。

Mocha和Daneille，是這條村的狗狗鄰居，她們兩個大小姐，我一直偏愛Mocha。可能自己比較喜歡拉布拉多犬，可能因為體質上比較差，可能她沒有Daneille的高傲，也可能因為她總是對我比較熱情，還有她雖然總不作聲但總充滿渴望的眼神。

在我搬走前到Mocha家作客，看見Mocha身型明顯縮小了，心痛之餘帶點瘦弱的她更惹我憐愛。我在她耳邊低聲叫她要好好保重身體，卻想不到那是最後一次和她說話。

六月廿九日的凌晨，Mocha終於撐不住了，我收到電話，知道她出了狀況，雖然已經把油門踏得很快，但到達的時候，Mocha已經在爸爸和媽媽的懷抱下，安心的離開了。前後不過十分鐘。

這天，他又把這番話說一遍，我彷彿比一年前更明白。